mpeg-4

Cytat z forum IXBT Nickolay V Nawet z kart ze średniego poziomu (Firewire 410/Revolution 7.1) jakość dźwięku była jawnie bez porównania lepsza niż z napędów CD za 800-1500USD i Procesorów AV do 4000USD. testowaliśmy nie raz. z nouta i Firewire 410 z dźwiękiem był przejrzyściej, dynamiczniej, akcentirowanniej po panoramie.Testy przeprowadzaliśmy na aktywnych głośnikach Genelec HT210 i BlueSky System one. Revolution 7.1 pracowała w barebon Shuttle. Primadonn: głośniki połączone były z analogowymi wyjściami kart. PS To nie jest opinia oficjalnych testerów z ixbt tylko użytkownika tamtego forum , więc nie wiem jakie ma kompetencję w tym zakresie :wink: .

No to wreszcie będziesz miał do czego podłączyć słuchawki :D , wspominam o tym ponieważ pamiętam jak chyba z rok albo więcej temu wkurzyłeś się nieco na mnie że poleciłem ci wzmaka (który kupiłeś) a potem się okazało ze nie ma wejścia słuchawkowego :lol: . Jak dasz radę to zrób fotki wnętrza :wink: .

Zdecydowałem się przetłumaczyć test profesjonalnego wzmacniacza Behringer A500 z IXBT ponieważ wzmacniacz ten za stosunkowo małe pieniądze (nowy ~ 900zł a używki ~600) oferuje znaczną moc 2 x 230 W ma potężne trafo (duża wydajność prądowa) , profesjonalne złącza XLR (do np ESI Juli@ ) i teoretycznie za te pieniądze wydaje się idealny ,zresztą na zagranicznych forach audiofilskich ma bardzo przychylne opinie więc sam zastanawiałem się czy go nie kupić ,jednak po pomiarach IXBT okazuje się ze nie jest tak różowo . Poniżej link do jednej z takich przychylnych opinii http://theaudiocritic.com/blog/index.php?o...20&blogId=1 http://forums.audioholics.com/forums/showt...7004&page=4 Na tym forum też był kiedyś wątek o tego typu wzmacniaczach : http://forum.purepc.pl/index.php?showtopic=188758 Nie wiem czy dzisiaj zdążę :wink: . Behringer A500 A500 jest wzmacniaczem mocy, przeznaczonym dla domowego studia, jak i dla zestawów Hi-Fi.Dla wygody użytkowania w zestawach Hi-Fi , wzmacniacz ma duże i wygodne regulatory głośności dla obu kanałów.Brak aktywnego chłodzenia (wentylatora) oraz zastosowanie transformatora toroidalnego czyni ten wzmacniacz bardzo cichym, w porównaniu z innymi profesjonalnymi wzmacniaczami. Wzmacniacz ma wejścia dla wszystkich przypadków (możliwości) zastosowań - są to RCA, TRS i XRL. Na wyjście zaleca się wykorzystać gwintowane zaciski dla gołego przewodu albo złącza-TS. Wedłóg informacji producenta, wzmacniacz wykonany jest na tranzystorach Toshiba o wysokiej sprawności. Сервопривод (''Serwo. W polskiej instrukcji to jest tłumaczone jako "serwosymetryczne wejścia elektroniczne". Chodzi o wejście symetryczne, które automatycznie potrafi przełączyć się w tryb asymetryczny'') i przedwzmacniacz wykonano na wzmacniaczach operacyjnych Op JRC4580.Wedłóg informacji producenta, wzmacniacz posiada niskie zniekształcenia rzędu 0.01% i wyjściową moc w 230 W przy 4 Omach i 160 W przy 8 Omach. w trybie zmostkowanym - 500 W dla 8 Omów. Obiektywne pomiary wzmacniacza Behringer A500 Pomiary obiektywne wykonane zgodnie z metodyką testowania wzmacniaczy. Amplitudowo-częstotliwościowa charakterystyka A500 ChCZ w wzmacniaczu jest w normie. Poziom mocy maksymalnej określa się tylko w trybie przeciążenia. Maksymalny poziom mocy rzeczywistej wypadł w pomiarach dwa razy mniejszy od zadeklarowanego przez producenta, ale zniekształcenia przy tym układają się w zakresie 0.01%. sam z siebie procent nie może nic powiedzieć o charakterze dźwięku, który, z kolei, będzie zależeć od podziału parzystych harmonicznych. Zależność poziomu zniekształceń od mocy, częstotliwości i obciążenia Na widmie poziom harmonicznych z sygnału testowego 10 kHz poniżej 10 kHz pokazuje poziom szumów wzmaczniacza. Harmoniczne z sygnału testowego 100 Hz znajdują się poniżej progu szumu. Obciążenie 3.9 Om - blisko progu poziomu mocy maksymalnej Obciążenie 3.9 Om - średni poziom mocy Obciążenie7.8 Om - blisko progu maksymalnego poziomu mocy Obciążenie 7.8 Om - średni poziom mocy Jak widać, przy większej mocy poziom harmonicznych jest niewiele mniejszy. W A500 poziom zniekształceń podnosi się dla wysokich częstotliwości, co jest charakterystyczne dla wielu wzmacniaczy. Widmo harmonicznych jest niekorzystne, tak jak harmoniczne maleją nieznacznie.Według psychoakustyki, parzyste harmoniczne, ulokowane blisko tonu podstawowego lepiej są maskowane . duża ilość harmonicznych wyższego rzędu jest łatwiej wychwytywana ze słuchu.sytuacja z szybko malejącymi harmonicznymi, niech i bardziej wysokiego poziomu, byłaby bardziej korzystna. Równocześnie powinno się uwzględniać poziom harmonicznych, w tym zaś przypadku na dobrych jakościowo głośnikach harmoniczne można usłyszeć tylko w reionie wysokich częstotliwości. Zależność zniekształceń od współczynnika wzmocnienia głośności Przy obniżeniu poziomu wzmocnienia regulatorem głośności, zniekształcenia rosną na wszystkich sprawdzanych częstotliwościach (100 Hz, 1 kHz i 10kGc) średnio,o 5~20dB.największe zniekształcenia występują przy ustawieniu regulatora na 80% maksymalnego wzmocnienia. Gdyby nie ta specyficzna właściwość,to wtedy ten wzmacniacz można by było nazwać pomyślnym dla swojej klasy cenowej. Wysoki poziom zniekształceń wzbudził podejrzenia co do błędnego zestrojenia wzmacniacza. w układzie wzmacniacza są trzy regulowane rezystory, regulacja jednego z ich pozwoliła obniżyć zniekształcenia.Największy efekt zmniejszenia zniekształceń po regulacji widoczny jest dla regulatora głośności. Dziedzina problematycznej skali regulacji została zmniejszona. Charakter zniekształceń także zmienił się na lepsze - najwyższe harmoniczne na widmie maleją pod dużym kątem. Maksymalna moc wyjściowa została na poprzednim poziomie, nieznacząco podniósł się poziom trzeciej harmonicznej. Równocześnie z tym, najwyższe harmoniczne zmniejszyły się. wrażenia subiektywne Najlepsza jakość dźwięku wzmacniacz wykazuje przy ustawieniu wzmocnienia na maksimum. w tym trybie harmoniczne można usłyszeć tylko w wysoko częstotliwościowym rejonie. Negatywna strona tego jest w tym, że regulować głośność trzeba za pośrednictwem karty dźwiękowej, albo za pomocą zewnętrznego miksera.Przy podaniu zbalansowanego i niezbalansowanego sygnału, maksymalny poziom mocy z maksymalnym współczynnikiem wzmocnienia bez przeciążenia został osiągnięty przy regulacji poziomu dla -10~12 dB (to nie jest przeciążenie wejścia, z mniejszym współczynnikiem wzmocnienia problemów nie ma).Dla stosunkowo niegłośnego dźwięku (odsłuchu) wypada (koniecznie) obniżyć sygnał do -50~60dB. przy słuchaniu materiału z CD-Audio z obniżeniem sygnału przez 24-ch bitowy cyfrowy mikser daje zapas w 48 dB, w 32-(хразрядном ?(rozdzielczością) mikserze - 96 dB. jednak razem ze zmniejszeniem sygnału podnosi się poziom szumów .W trybie maksymalnego wzmocnienia i obniżenia sygnału do 40 dB wyraźnie są słyszalne interferencje od otoczenia układów, ponadto, słyszalny jest szelest(przydzwięk) od diod elektroluminescencyjnych, wskazujących wyjściowy poziom sygnału. Takim sposobem, użytkownik musi wybrać pomiędzy zniekształceniami w rejonach średnich i wysokich częstotliwości z mniejszym współczynnikiem wzmocnienia przeciwko maksymalnemu wzmocnieniu z zakłóceniami. Po regulacji regulowanego rezystora, zarzuty wywołuje tylko dziedzina regulacji dla poziomu 60-90%, w pozostałych położenjach dźwięk jest normalny, subiektywnie, nie wiele odróżniające się od trybu z maksymalnym współczynnikiem wzmocnienia. być może, w innych egzemplażach wzmacniacze są bardziej dokładnie zestrojone. Pomimo wielu rekomendacji o możliwości zastosowania tego wzmacniacza w domowych studiach i w zestawach Hi-Fi , to jest sens zastosowania tego wzmacniacza, przede wszystkim, dla napędzenia głośników estradowych, gdzie bardzo ważna jest praca wzmacniacza z wysoką wyjściową mocą.Przy takim zastosowaniu wskazane jest obniżyć sygnał wejściowy o 10-15 dB w mikserze do wzmacniacza. w takim zastosowaniu wzmacniacz nie będzie wąskim gardłem w układzie.w Domu i w niewielkich home-project studiach stosowanie wzmacniacza jest wątpliwe.Dobry jakościowo dźwięk wzmacniacz generuje przy wysokiej mocy wyjściowej , która dla większości biernych głośników będzie nadmierna. a regulacja regulowanego rezystora dla osiągnięcia wyższej jakości przy niewysokiej wyjściowej mocy automatycznie pozbawia użytkownika gwarancji producenta.Tym nie mniej, po regulacji rezystora, wzmacniacz daje zupełnie adekwatną jakość Tak czy są grozne wyższe harmoniczne na poziomie -70 dB przy regulacji standartowymi regulatorami głośności? Widmo sygnału jest nie tylko wizualnie podobne do widma sygnału, poddanego klippingu, subiektywnie dźwięki podobne.Odpowiednio, znacząco komplikuje się praca z limitierami i subiektywnie skomplikowanie(trudno) nadzorować kontrolę nad przeciążeniem sygnału. Dla ocenienia jakości dźwięku proponujemy posłuchać fragmentu kompozycji w trybie maksymalnego wzmocnienia i w trybie (warunkach prcy) z największym poziomem harmonicznych, przy obniżeniu poziomu standartowym regulatorem głośności dla oceny minimum i maksimum jakości wzmacniacza. Zapis (nagranie) jest zrobiony poprzez E-MU1616m pod obcjążeniem do 3.9 Om. maksymalny współczynnik wzmocnienia maksymalny poziom harmonicznych Poniżej są linki do plików z próbkami oryginał maksymalny koef. wzmocnienia maksymalny poziom harmonicznych W testach głośników, w rozdziale ProAudio i Cyfrowy dźwięk można zobaczyć widma zniekształceń głośników aktywnych. Istnieje opinia, że same głośniki dają o rząd więcej zniekształceń, niż wzmacniacze, i że zniekształcenia wzmacniacza nie będą słyszalne.W większości monitorów aktywnych na widmach jest brak najwyższych harmonicznych tego poziomu które są w A500.To, z kolei, podaje w wątpliwość hasła ? (slogany) że w «monitorach aktywnych są stosowane tanie chipy samochodowe ze złą jakością». W przypadku porównania z nie wyregulowanym wzmacniaczem A500 głośniki aktywne mogą być preferowane/ jako lepsze. Widmo sygnału z głośnika szerokopasmowego Fostex fe 103 erev 2. Harmoniczne po trzeciej - to harmoniczne wzmacniacza przy zmniejszonym współczynniku wzmocnienia Żeby usłyszeć zniekształcenia wzmacniacza w problematycznych warunkach pracy wzmacniania, nie trzeba podłączać go do wysokiej jakości głosników - zniekształcenia są słyszalne i przy podłączeniu głośników już o wartości $100~300. W ostatnim czasie na zachodzie A500 dostał niemało pozytywnych odzewów. Przyczyny są dwie: >Koszt tego wzmacniacza na zachodzie wynosi tylko $180. dla takiej ceny można przymknąć oczy na zauważone braki, jako dla wzmacniacza innej kategorii cen.W naszym kraju koszt wzmacniacza wzmacniacza wynośi $350~400, co, z kolei, narzuca do niego węziej inne już wymagania. duży żal z tego powodu, profesjonalna aparatura w naszym kraju sprzedaje się ze znacznymi narzutami. >Pomiary są zrobione na kompleksach pomiarowych w tej liczbie i AP bez brania pod uwagę widma. Widma dla sinusa w 50 Hz zazwyczaj wskazują bardzo niski poziom harmonicznych. Teoretycznie jest założone, że charakter (natura) podziału harmonicznych na dowolnej częstotliwości jest identyczna i dla oszacowania na SCz i WCz (SCz i WCz - średnie i wysokie częstotliwości), to wystarcza by oszacować tylko procent zniekształceń.Ale w tym przypadku nie uwzględnia się że na niskich częstotliwościach często niższe harmoniczne praktycznie zlewają się z progiem szumów, nie pozwalając adekwatnie (by właściwie) przewidzieć charakter (naturę) harmonicznych w średnio częstotliwościowych i wysoko częstotliwościowych rejonach. widmo na wyjściu dla podregulowanego A500 - druga i trzecia harmoniczna wyższa, wyższa i stosunek procentowy Doskonale widać, że przy nieznacznej zmianie wartości numerycznej w procentach, poziom zniekształceń znacznie różni się, nie tylko wizualnie ale też i ze słuchu.Jeżeli nie wiemy, jak wygląda widmo sygnału albo nie przesłuchaliśmy wzmacniacza przy tej mocy, to można śmiało napisać, że A500 oddaje w przybliżeniu 250 W przy 1% i 320 W przy 10%. Jednakże, wszystko, co jest wyżej 0.313% wydaje dźwięk bardzo niskiej jakości. W tym przypadku następuje przeciążenie samego wzmacniacza, które to dodatkowo pokazane jest na wskaźnikach. Przy przejściu w niestandartowy tryb z przeciążeniem subiektywnie dźwięk różni sie o rząd. właśnie dlatego nie robi się pomiaru w tym trybie wzmacniacza - nie ma sensu.Interesujący jest tylko tryb bez przeciążenia. faktycznie (Właściwie to) można zmierzyć i PMPO w 1000 i więcej W i być dumnym tego,tak jak się to robi w tanich «bom-boks». W audiofilskich kręgach lepiej brzmi to, co ma bardziej wysoki cennik albo paranaukową i zrozumiałą teorię (w rodzaju wpływu fazy księżyca na szybkość ruchu elektronów w kablu), w przypadku budżetowych studyjnych wzmacniaczy - to toroidalny transformator i podwójne mono bez regulatorów barwy.Co realnie usłyszą uszy (i czy słyszą w ogóle) - mniejsza z tym.Oni słuchają w takich przypadkach «mózgiem». w studiu dla swoich uszu zaufanie jest często większe i tu braki jakości dźwięku są o wiele bardziej widoczne. W dokumentacji w prof.usilitieli (wzmacniaczach) zazwyczaj podają moc przy poziomie zniekształceń 0.1 i 1%. Informacja z widmami jest pokazywana niezmiernie rzadko Najważniejsze w obiektywnych pomiarach - to bilans między informatywnośćią a adekwatnością wyniku.Tutaj wymagania stawiane dla obiektywnych pomiarów muszą rozwijać i rozwijać. Określoną złożoność przedstawia niemożliwość by w pełni zautomatyzować proces, bez udziału człowieka z banalną ręczną regulacją poziomu głośności . Podsumowanie Behringer A500 może nadawać się dla DJ-iów i dla muzyków dla podłączenia głośników estradowych , gdzie jest potrzebna stosunkowo wysoka moc. w tym przypadku jakość sygnału będzie z zapasem. drugi wariant – podłączenie do biernych main-monitoram środkowej strefy. W domowych studiach i domowych systemach Hi-Fi zastosowanie tego wzmacniacza jest dyskusyjne. Wzmacniacz ma duży współczynnik wzmocnienia, i właśnie przy maksymalnej wzmocnieniu jakość sygnału jest wysoka.Przy regulacji współczynnika wzmocnienia jakość spada, i przy określonych warunkach robi się niska. częściowo problem rozwiązuje ręczna regulacja regulowanego rezystora na płytce wzmacniacza.W trybie wysoko jakościowego wzmocnienia dźwiękowej częstotliwości z maksymalnym współczynnikiem wzmocnienia wymagane jest znaczne obniżenie sygnału dla wejścia wzmacniacza, co doprowadza do odtwarzania interferencji z otoczenia układów i własnego podświetlanego wskaźnika. Takim obrazem, na tle starcza dobrego jakościowo wzmacniania sygnału, brakiem okazał się pechowo zaprojektowany i niewyregulowany układ regulacji współczynnika wzmocnienia, z powodu, którego zawężił się obszar zastosowań A500. Dodatkowe pomiary (RMAA) wzmacniacza można obadać na forum : http://forum.ixbt.com/topic.cgi?id=90:1056-2 http://forum.ixbt.com/topic.cgi?id=90:1056-3 PS Możliwe że jeszcze będą robione korekty :wink: .

Poniżej link pod którym można znaleźć kilka fotek na żywo tego nowego modelu ,niestety jakość fotek jest raczej słaba . http://forum.pclab.pl/t297078.html Oraz najnowsza recenzja SW-HF5.1 5005 z tym że po Czesku :lol: . http://www.svethardware.cz/art_doc-B6406AD...94004ABDC1.html Jest w tym teście próbka mp3 z testem rezonansu http://www.svethardware.cz/sh/media.nsf/w/...le/resonace.mp3

Jak sam będziesz słuchał to lepszym wyborem za te pieniądze będą słuchawki , a jak masz miejsce na biurku to możesz wziąć pod uwagę GENIUS SP-HF1250X , a może jakiś wzmak używany + głośniki ? .

Właśnie ukończyłem tłumaczenie testu karty Asus Xonar :D .

Właśnie patrzyłem na stronkę Sound Import i widzę ze pojawiła się w sprzedaży karta Lynx AURORA 8 ,to jest właśnie ta karta którą na IXBT stosują do porównań z innymi kartami i ona rzeczywiście gra najlepiej z pośród innych kart - ciekawe kiedy u nas w Polsce będą robić recenzję kart muzycznych w oparciu o źródło odniesienia podobnej klasy :D . http://www.kartydzwiekowe.com.pl/?akcja=produkt&id=229

Przecież @kyle już kiedyś pisał jak rozwiązał problem drgań w LBX Należy wstawić każdy dysk do ''Scythe Hard Disk Stabilizer'' i zamontować to w zatoce 5,25 http://www.allegro.pl/item276718887_scythe..._swoj_dysk.html http://forum.purepc.pl/index.php?showtopic...isk+Stabilizer#

Wiem że są (moje) błędy i nieścisłości ,ale lepsze jest to niż gładka ale być może błędna własna interpretacja :wink: . Teksty tłumacze najpierw przy pomocy translatora (dla wygody) a następnie czytam oryginalny tekst i nanoszę poprawki ,niestety język rosyjski znam raczej dość pobieżnie więc przydał by się ktoś kto by pomógł w doprecyzowaniu tekstu ,tak jak np pomógł @popej w tłumaczeniu oraz szczegółach technicznych testu Prodigy HD. Co do praw autorskich to wymagają (w ostateczności) podania logo oraz linka do oryginalnego testu .

Oryginalny test na ixbt profesjonalna karta dźwiękowa o niezwykłym wyglądzie, z profesjonalnymi & konsumenckimi złączami Jacks. Karta dźwiękowa Juli@ została zaprezentowana przez firmę ESI na znanej na całym świecie wystawie przy Musikmesse (31 marca – 3 kwietnia 2004) we Frankfurcie, w Niemczech. Karta dostarczona jest w ładnym pudełku które wykonane jest w formie książeczki z przezroczystą wewnętrzną stroną. Pudełko dla karty ESI Juli@ jest ładne i funkcjonalne Wyposażenie Pudełko z przysłaną do nas na testy kartą zawiera w komplecie następujące składniki : >Karta-PCI ESI Juli@; >Kabel przejściówka z zewnętrznymi złączami dla interfejsu MIDI I/O i S/PDIF I/O; >przydatny podręcznik użytkownika w języku angielskim i niemieckim wydany w formacie A5; >CD z driverami; >CD ze specjalną wersją Ableton Live (lista ograniczeń); >kupon na 50% rabatu przy aktualizacji do pełnej wersji Ableton Live; >kolorowa reklama prezentująca wszystkie produkty ESI. Karta-transformer Unikatową właściwością tej karty jest możliwość transformacji w zależności od potrzeb użytkownika np: możesz wybrać, które ze złącz chcesz uaktywnić — profesionalne zbalansowane dżeki (1/4 "TRS) albo standartowe dżeki (RCA). Karta ESI Juli@: profesionalne zbalansowane dżeki 1/4 TRS są teraz aktywne Rozłączona karta ESI Juli@ : górna część obraca się o 180 stopni Karta ESI Juli@: standartowe dżeki RCA są teraz aktywne Wnętrze Główny chip DSP, opatrzono etykietą(nalepką) z logo ESI — jest to chip VIA Envy24HT-S (24 bit, 192 kHz; interface'y: trzy wyjścia I2S/AC-links , dwa wejścia I2S/AC-links . Cyfrowy transceiver– AKM AK4114 (8 wejść, 2 wyjścia). Główny chip DSP: 24 bit, 192 kHz VIA Envy24HT-S W karcie zastosowano 8-kanałowy multibitowy 24 bit 192 kHz DAC AKM AK4358, z zredukowaną wrażliwością na jitter, DAC AKM który przeznaczony jest dla profesjonalnego sprzętu ,a także konsumenckich odtwarzaczy DVD-Audio i SACD (a propos, o wyjściu tego DACa pisałem w naszych nowościach rok temu).Zakres dynamiki to 112 dB. THD+szum: -94 dB. 8-krotny 24-bitowy filtr cyfrowy z opcją płynnego spadku ChCZ(opcja w tym przypadku odłączona do dostarczenia w idealnie-liniowej ChCZ). DAC chociaż nie jest topowy, ale całkowicie solidny dla karty dźwiękowej w tej kategorji cen . Schemat strukturalny karty ESI Juli@ Ze schematu strukturalnego karty ESI Juli@ widać, że 8-kanałowy DAC AKM 4358 (oznaczony jak 4ch DAC) jest on zastosowany w tej karcie dźwiękowej nie przypadkowo — on służy do sprzętowego monitoringu cyfrowych wejść/wyjść (I/O ) przy absolutnie zerowym opóźnieniu (latencją). ADC-dual bit delta-sigma stereo 24 bit 192 kHz AKM AK5385A, posiada on nieco lepsze parametry;ten przetwornik jest przeznaczony przez firmę AKM do zastosowań w profesjonalnym sprzęcie do nagrań w formatach wysokiej rozdzielczości, m.in.DVD-Audio.Zakres dynamiki to: 114 dB. Sygnał/(THD+szum): 103 dB. wysokiej jakości cyfrowy antialiasing-owy filtr z liniową fazą, pasmo przepustowe przy samplingu (Fs) 48 kHz: 0~21.768 kHz, nierównomierność: 0.005 dB,(stopband: 100 dB) Przetworniki karty ESI Juli@: DAC AKM 4358 i ADC AKM 5385A Inne komentarze. chociaż DAC i ADC w tej karcie są zbliżonej klasy,to przetworniki ADCs są jednak nieco lepsze od DACs. prawdopodobnie,tak jak i w przypadku Waveterminal 192X, projektanci uważali, że przy innych równych jakości przetwarzanie (ADC) jest ważniejsza w studiu home/project , niż nieznaczne obniżona jakość monitoringu sygnału. ale oto dla użytkowników hi-end audio PC (złącza-RCA są właśnie ukłonem w ich stronę :)), i którzy wykorzystują swój komputer właśnie ze względu na wysoką jakość odtwarzania nagrań i których absolutnie nie interesuje ADC, jest to powodem do zastanowienia się — czy ten DAC jest porównywalny z poziomem jakości reszty naszego systemu audio ? jeżeli reszta naszego zestawu audio jest o wiele droższa od karty (orientacyjnie ponad $600), tak tak wąskim gardłem staje się w tej sytuacji, jakość DAC,a więc należy zwrócić uwagę na wartościowe karty dźwiękowe masteringowego poziomu. W ogóle, należy zauważyć, że w rozpiętości cen do $200 Juli@ prezentuje lepszej jakości DAC/ADC, w porównaniu z podobnymi starszymi kartami na ENVY24 — różnymi M-Audio Audiophile 2496, Echo MIA i t.p. Stosownie do naszych pomiarów (using the same reference sound card) Juli@ jest jeszcze lepsza niż droższy Waveterminal ESI 192Õ, a który ma lepsze (według specyfikacji) ADCs.W naszym odczuciu jedynie karta EMU 1212M(z przetwornikami wyższej klasy) może być poważnym konkurentem dla niewątpliwie udanej w stosunku jakość/cena karty Juli@. Pomimo tego faktu, wielu użytkowników posiadających sprzęt audio średniej klasy i kategorii cen woli wybrać kartę Juli@, ponieważ ta karta ESI jest łatwiejsza w użytkowaniu, nie ma problemów z wsparciem interface'u MME/WDM w high formats,posiada o wiele równiejszą charakterystykę częstotliwościową liniowych wyjść i proponuje pewne pożyteczne w pracy ''firmowe'' możliwości, o których będzie później mowa .Ponadto, karta EMU jest bardzo trudna do dostania,i ta sytuacja nie zmieniła się już od pół roku. Panel sterowania ESI Juli@ prosty i zrozumiały Technologia E-WDM Technologia E-WDM (Enhanced Audio MIDI Driver) jest projektem ESI, który poszerza oryginalną koncepcję architektury WDM-drivers firmy Microsoft . Oprócz standardowych możliwości, E-WDM oferuje funkcje, potrzebne przy zawodowej obróbce dźwięku: 1.Oprócz wsparcia dla Win XP/2000, także wspieraja Win Me/98 SE Oparte na architekturze WDM,sterowniki E-WDM doskonale pracują na wszystkim jako WDM zgodnych z Os rodziny Windows podczas gdy sterowniki WDM innych kart dźwiękowych często działają tylko w W2K i XP, proponując do Win98SE i ME drivera VxD. 2.Wsparcie GIGAStudio 2000 Od samego początku sterowniki E-WDM były rozwijane dla zawodowych zastosowań. Popularny sampler programowy GIGAStudio, firmy Tascam w pełni suportuje(wspiera) ekstremalnie niskie opuźnienie (latency) 1.5 ms. 3.Wsparcie ASIO 2.0 ASIO 2.0 — bezkompromisowy standard, i E-WDM ma jego wsparcie z tylko 3.0 ms opóźnieniem (latencją). 4.Niezależne wsparcie dla aplikacji MME Kilka aplikacji MME może być używanych jednocześnie,i wtedy nie będzie wyskakiwać żaden komunikat od driverów że urządzenie jest zajęte. To jest również przydatne dla starszych aplikacji, które nie są suportowane przez sterowniki WDM . 5.Wsparcie Multi-client Za pomocą Multi-client jest dostępna nieograniczona liczba aplikacji audio działajacych jednocześnie. Możesz korzystać z SONAR i Winamp przez pojedyncze urządzenie dźwiękowe(sound device). 6.Multi-channel support Wsparty jest format wyjść 5.1 dla pracy z odtwarzaczami programowymi DVD-Video , takimi jak WinDVD i Power DVD. Ta funkcja jest przydatna do pracy z aplikacjami WDM , takimi jak SONAR, szczególnie pod względem synchronizacji wejściowych/wyjściowych kanałów. 7.DirectMUSIC MIDI ports Oparty na WDM wielokanałowy sterownik-MIDI z ESI oferuje bardziej stabilny timing, od tego zawartego w NT4 lub Windows 9X MIDI-tajming. 8.Wsparcie DirectSound E-WDM proponuje wsparcie kilku kanałów DirectSound dla wyjścia wielokanałowego w aplikacjach, takich jak PCDJ (soft do DJ). 9.Brak tłumienia sygnału przy -6 dB W odróżnieniu od sytuacji z kilkoma innymi sterownikami, E-WDM gwarantuje poziom sygnału dokładnie zgodny z istniejącym standardem. 10.Ultraniskie opóźnienie przejścia sygnału (latency), poniżej 1.5 ms Sterowniki E-WDM zapewniają komfortową dzięki minimalnej latencji sygnału. Rozmiar buforu ustawia się w sterownikach. DirectWIRE: technologia wizualnego routingu sygnałów DirectWIRE, technologia wizualnego programowego routingu sygnałów, który jest obecnie dostępny w większośći produktów ESI. transmisja sygnałów odbywa się na poziomie driverów, bit-w-bit, bez straty wysokiej jakości. Technologia DirectWIRE 1.0 pojawiła się w kartach ESI Waveterminal 2496/192 jeszcze w czasach szerokiej popularności samplera Gigastudio i początkowo w zasadzie służyła dla komfortowego przeliczania MIDI--tracks na WAV z Gigastudio (interface GSIF) do Cubase (ASIO) albo do Cakewalk/SONAR1 (MME). Panel DirectWIRE 1.0 karty ESI Waveterminal 192X W DirectWIRE 2.0 zostało dodane wsparcie dla 32 kanałów, nowy wygląd panelu kontrolnego i możliwość odłączania monitoringu (mute) wybranych wyjść kanałów. można zmieniać wejścia i wyjścia programowych interface'ów MME, WDM, ASIO, GSI/F,nawet jeśli one pracują jednocześnie. można połączyć wejscia i wyjścia różnymi położeniami wirtualnych kabli i nagrywać sygnał bez straty jakości.Używając DirectWIRE również możesz nagrywać wielokanałowy dzwięk z DVD albo innego źródła (lub nawet zabezpieczyć przed kopiowaniem) w formatach do 24-bit 192 kHz w czasie rzeczywistym i w całkowicie cyfrowej formie Panel DirectWIRE 3.0 karty ESI Juli@ W DirectWIRE 3.0 zostały rozszerzone sprzętowe wejścia. dla karty Juli@ wirtualne wejścia 1 i 2 — to lewe i prawe sprzętowe analogowe wejście, 3 i 4- lewy i prawy sprzętowe cyfrowe wejście S/PDIF . Pod nazwami interface'ów działają następne aplikacje: >MME: WinAmp, CoolEdit, Cakewalk, Vegas i t.p. >WDM: SONAR (WDM/KS), PowerDVD, WinDVD i t.p. >ASIO: Cubase, Nuendo, Logic, Reason, SONAR (ASIO) itp. >GSIF: GigaStudio 2.42 albo starsze. O zastosowaniach DirectWIRE 3.0 ze szczegółowymi przykładami użytkowania można poczytać na witrynie firmy Audiotrak. Cyfrowe & MIDI interface'y Od pozostałych innych wyrobów firmy ESI kartę Juli@ korzystnie odróżnia obecność przy karcie w komplecie MIDI-wejść/wyjść, cyfrowe wejście/wyjście RCA i cyfrowego optycznego wyjścia. W kartach Audiotrak MAYA44MKII i ESI Waveterminal 192X/L dla dostania wszystkich tych możliwości było potrzebne dokupienie osobnego modułu MI/ODI/O,Chociaż są też również modyfikacje z MI/ODI/O z dodatkowym modułem w pudle , niestety zajmuje to wtedy dodatkowy slot wśród gniazd PCI. Jakość dźwięku Juli@ vs. Audigy2 ZS Platinum Pro Te dwie karty mogą być porównane ze sobą z powodu podobnej ceny ($185 za produkt ESI i $240 za produkt Creative) i zawodowe atrybuty w Audigy , (zewnętrzny blok z pełnym kompletem złącz)która jest zasadniczo kartą przeznaczoną dla gier.Funkcjonalność kart Juli@ i Platinum Pro pod względem przedwzmacniacza mikrofonowego oraz wyjścia na słuchawki można porównywać wtedy gdy dokupimy do karty Juli@ niedrogi zewnętrzny analogowy pulpit mikserski (takie kosztują około $50), ale jest bardzo prawdopodobnie, że w domowym studio już jest dostępny taki zewnętrzny mikser . Przed pierwiastkiem odsłuchu porównawczego nie miałem żadnych własnych subiektywnych preferencji — karty mają przetworniki tej samej klasy, dlatego też i nie oczekiwałem żadnych znacznych różnic w jakości dźwięku. tym nie mniej, różnica pomiędzy kartami jest wyraźnie słyszalna nawet na głośnikach aktywnych JB-381 (od słowa, głośniki nader dobrej jakości i do tego, wreszcie-przy, całkowicie rozumnej kategorii cen, niecałe $200). W trybie 16 bit 44 kHz A2 tradycyjnie niezbyt dobrze odtwarza poprzez interfejs MME , ale za to z drugiej strony w sposób istotnie lepszy gra profesionalnie wyposażony "SB Audigy2 ZS ASIO"ze sterownikiem z włączoną funkcją SSRC która umożliwia wysojakościowy resampling do 48 kHz. Jednak Juli@ gra wyraźniej i bardziej szczegółowo (more detailed) i właśnie dlatego jest bardziej odpowiednia do profesionalnej pracy, chociaż to może być wyraźnie słyszalne tylko przy szybkim przełączaniu się między kartami i przy odtwarzaniu tego samego fragmentu muzycznego . I jeżeli między czasem odsłuchiwania minie czas do kilku minut, to nie będziesz mógł odróżnić kart od siebie nawzajem ,i nawet przy tym samym fragmencie muzycznym nie będzie tak prosto.Tak czy inaczej,, najwyraźniej słyszę różnicę, na przykład, przy Alex Reece, album z 1996 roku "So Far" (hity Feel The Sunshine, Pulp Fiction), i jakiś innych kompozycjach testowych z czystym, ''compressed mastering'' i barwą pozostającą w pamięci oraz szeroką skalą wysokich częstotliwości . Juli@ vs. EMU 1820 Pomimo wysokiej ceny ($400) i rozszerzonej liczby kanałów w karcie EMU1820, Juli@ może rywalizować z nią na równych warunkach, ponieważ wyrób Creative/EMU ma konwertery tego samego poziomu (CS4392). Obie karty i Juli@, i 1280, zostały przetestowane w trybie zbalansowanym , poziom sygnału — podniesiony (+4 dBu) dla powiększenia skali (zakresu) dynamiki i maksymalnego wykazania możliwości kart. Odsłuchy zostały przeprowadzone na monitorach EVENT 20/20 bas,monitory, posiadają połączenia zbalansowane (XLR) . Gruntowne odsłuchy w takich samych warunkach, i przy użyciu tego samego przewodu,i przy szybkim switchingu nie udało się wychwycić jakiejkolwiek różnicy w dźwięku między kartami. Jednakże uwzględniając wysoką cenę karty EMU1820 nie można jej nazwać udaną kartą — to jest budżetowy wariant (modyfikacja ) starszej karty 1820M,1820 i jest do tego nawet niższej jakości od nowszego modelu 1212M .Uprzedzając wasze pytania: porównać z kartą EMU 1212M albo 1820M u nas na razie nie ma takiej możliwości ponieważ tych kart w Rosji aktualnie nie ma w sprzedaży. Sztatowskij biuro EMU obiecywał nam wysłać priess-siempł, ale kontakt z nim się urwał. jeżeli jednak taka możliwość mimo wszystko się pojawi , wtedy odnowimy ten artykuł. Juli@ vs. LynxTwo Porównanie z LynxTwo (cena >$1000, stereo-modyfikacja karty Lynx L22 >$800) w naszych testach — to już tradycyja,służąca do wykazania stopnia i charakteru różnicy w dźwięku testowanej karty względem wzorcowego źródła dźwięku. Powiemy odrazu, LynxTwo brzmi lepiej. Różnica nie jest tak duża, ale to się wyczuwa . Tym nie mniej, w porównaniu z wzorcem Juli@ wykazuje profesjonalną jakość dźwięku.Multimedialne karty (na przykład, Audigy2/ZS) zazwyczaj grzeszą zniekształceniami barw, różnymi zabarwieniami i przydźwiękami (harmoniczne) na wysokich częstotliwościach, tak że pomimo ich zadowolająco wysokiej jakość przetworników,takie karty są bezużyteczne do profesionalnej pracy. Juli@ jest wolna od tych wad, jej dźwięk jest wiarygodny (prawdziwy) i wyraźny(czysty). Jedyną różnica od Lynx jest lisz w ledwie mniejszej szczegółowości, co pewnie nie wpłynie na zawodową przydatność poza wyjątkiem zastosowania podczas etapu masteringu. Praca z słuchawkami Pomimo tego, że ta karta nie ma ddzielnego wyjścia słuchawkowego, to mogą one zostać podłączone poprzez przejściówke 2RCA-minijack. Podłączenie słuchawek Sennheiser HD600 (mpedancja 400 Omów) przez przejściówkę nie spowodowało żadnych problemów z dźwiękiem. Ponadto, przeprowadziliśmy następujący interesujący eksperyment: do wyjścia połączyliśmy regulowany rezystor, i na wyjście karty podaliśmy sinusoide o maksymalnej amplitudzie.Na cyfrowym oscylografie EZ Digital OS-310M dawało się zauważyć — jak bardzo zmienia się amplituda, i na(przy) jakim oporze będą ograniczenia. W porównaniu z czystym liniowym wyjściem MAYA44MKII, gdzie było ograniczenie dla ~100 Om i mniej, to w Juli@ wszystko było okay.Wzmacniacze operacyjne JRC 4580 mają (держат dobrze tolerują ?)niską impedancję dla obcjązenia, chociaż w specyfikacji Juli@ wskazane wymaganie stawiane impedancji obciązenia to minimum 100 Omów. A propos,w MAYA44MKII jest wyjście słuchawkowe, i tam jest również wszystko OK. Praca w zastosowaniach profesionalnych Tu nie było żadnej niespodzianki. Tak jak każda inna dowolna karta dźwiękowa oparta na chip-ie z rodziny ENVY24, Juli@ wykazała doskonałą pracę w ASIO-aplikacjach CubaseSX 2.0.1 i WaveLab 5.0a. Ponadto, z kartą pracuje poprawnie również program InterVideo WinDVD 6.0.Płyty DVD-Audio odtwarzane są z downsamplingiem do 16/48. Testy w RMAA 5.4 Wielu użytkowników prosi nas by sprawdzić nie tylko jakość liniowego wyjścia ale też i liniowego wejścia. Jest to szczególnie ważne dla profesjonalnego sprzętu dlatego przeprowadziliśmy pomiary karty w trzech trybach: przy połączeniu wyjścia i wejścia karty,oddzielnie wejścia i wyjścia przy zastosowaniu wysokojakosciowej(karty odniesienia) referencyjnej karty LynxTwo. Dalej przy testach wejścia liniowego w trybie zbalansowanym przy użyciu karty LynxTwo pogarsza się charakterystyka częstotliwościowa.W trybie loopback (przy połączeniu wyjścia i wejścia karty) takiej wady już nie ma a więc ma miejsce jakieś niepołączenie w działaniu zbalansowanych interface'ów konkretnej wiązki urządzeń.To jest jeszcze jeden powód aby bez potrzeby nie wykorzystać połączenia zbalansowanego. W trybie 24 bit należy zauważyć idealnie równy wykres charakterystyki częstotliwościowej i idealnie czyste widmo szumów. Zmierzony poziom szumów jest bliski (zgodny ze specyfikacja)) do podanych parametrów w specyfikacji przetworników. Z zastosowanych przetworników Inżynierowie wycisnęli po-maksimum . W trybie 96 kHz widmo odtwarzane jest w całości, ponieważ tak powinno być. Przypomnę że karty EMU mają problemy z nieodłącznym spadkiem charakterystyki częstotliwościowej, w DAC,który wynosi -0,7 dB przy 20 kHz. W testach wyjścia cyfrowego Juli@ nie ustępuje karcie LynxTwo. W trybie 24/96 ideał od uczestników testu jest jeszcze lepiej. najpewniej, sprawa nie jest w braku bitowej dokładności przy przekazywaniu, a we wpływie PLL w transiwierach albo w przeformowaniu ditheringu.Tak czy inaczej, żeby zauważyć różnicę między oryginalnym i przyjętym sygnałem ze słuchu nierealnie? różnice niższe od progu cieplnego szumu półprzewodników, lecz każda cyfrowo-analogowa konwersja będzie powodowała dużo więcej słyszalnych niedokładności — poziom szumów własnych ze współczesnych DACów ledwie przekracza próg -120 dB A. Testy w RightMark 3DSound 1.20 Przetestujemy funkcje DirectSound w karcie, ponieważ mamy taką możliwość. Testy w RM 3DS wykazują kompatybilność z interface'em DirectSound , ale i też brak jakichkolwiek algorytmów programowego dźwięku 3D . Device: Juli@ Ch12 (JulaWdm.sys) Features: Device has not enough hardware 3D buffers Device has not enough hardware 2D buffers EAX1: N/A EAX2: N/A EAX3: N/A EAX4 Advanced HD: N/A Rates: dwMinSecondarySampleRate 22050 dwMaxSecondarySampleRate 192000 Free buffers stats: dwFreeHw3DAllBuffers 0 dwFreeHw3DStaticBuffers 0 dwFreeHw3DStreamingBuffers 0 dwFreeHwMixingAllBuffers 0 dwFreeHwMixingStaticBuffers 0 dwFreeHwMixingStreamingBuffers 0 Max buffers stats: dwMaxHwMixingAllBuffers 1 dwMaxHwMixingStaticBuffers 1 dwMaxHwMixingStreamingBuffers 1 dwMaxHw3DAllBuffers 0 dwMaxHw3DStaticBuffers 0 dwMaxHw3DStreamingBuffers 0 Misc stats: dwFreeHwMemBytes 0 dwTotalHwMemBytes 0 dwMaxContigFreeHwMemBytes 0 dwUnlockTransferRateHwBuffers 0 dwPlayCpuOverheadSwBuffers 0 Audio transfer speed (software): 3.289 Mb/sec. Gdyby ktoś zauważył jakieś błędy tłumaczenia to proszę o propozycje do naniesienia korekty tekstu :wink: .

Oryginalny test na ixbt Słuchawki - 5.1 Razer Barracuda HP-1 Charakterystyczną właściwością słuchawek Razer Barracuda HP-1 jest to, że sześcio-kanałowy dźwięk nie jest w nich emulowany za pomocą procesora - efektowego w lewym i prawym kanale, tylko realizowany jest przy pomocy czterech niezależnych głośników dynamicznych ,umieszczonych w obudowie każdej ze słuchawek. Inną ciekawą właściwością jest możliwość podłączenia mikrofonu co pozwala wykorzystać HP-1 w grach, umożliwiając głosową interakcję . Producent zaleca korzystać ze słuchawek HP-1 razem z kartą dźwiękową swojej produkcji - Razer Barracuda AC-1. Przewód do podłączenia ma na końcu swój własny interface HD-DAI,jest on stworzony dla ułatwienia podłączenia karty dźwiękowej Razer Barracuda AC-1. Karta dźwiękowa do gier Razer Barracuda AC-1 i słuchawki do gier Razer Barracuda HP-1 przeznaczone są do pracy w ramach zintegrowanego systemu audio Razer Barracuda IAS.Słuchawki Razer można podłączyć do każdej innej wielokanałowej karty , posiadają one specjalną przejściówke na cztery minidżeki i złącza-USB dla zasilania. Jak pokazuje praktyka z testów innych słuchawek wielokanałowych , pozycjonowanie źródła w słuchawkach 5.1 jest bardziej dokładne i prawidłowe, niż w modelch stereofonicznych z zewnętrznym procesorem DSP.Jednak w trybie stereofonicznym słuchawki wielokanałowe 5.1 przegrywają w jakości dźwięku ze słuchawkami stereo.Dzisiaj spróbujemy wyjaśnić jakość realizacji tej ''wielokanałowości'' w Razer Barracuda HP-1 i konkurencyjność w dźwięku, w stosunku do słuchawek stereofonicznych przy analogicznej skali cen. Wygląd słuchawek wykonany jest w klasycznym stylu i zewnętrznie mało czym różni się od wyglądu zwykłych słuchawek stereo. Jednak producent wniósł swoją własną cechę wyróżniającą - słuchawki mają podświetlanie.W muszlach i panelu sterowania rozmieszczone są niebieskie diody elektroluminescencyjne, które w razie potrzeby, można odłączyć. Pałąk wykonano w formie dwóch łuków . Głębokość osadzenia słuchawek na głowie reguluje się miękką sprężynującą wstążeczką(ленточкой). Wymiary jednego nausznika, włączając w to ambiuszur (амбюшур), wynoszą odpowiednio 9,2 х 9,2 х 5 centymetrów. tym sposobem,ucho w słuchawce mieści się w całości nie powodując niepotrzebnego nacisku na płatek ucha i małżowinę uszną. Na fotografii rozkręconej słuchawki można zobaczyć, od wewnątrz jak wykonana jest słuchawka. z prawej strony umieszczono głośnik, odtwarzający kanał centralny, od lewej - tylny. Głośnik z największą membraną odpowiada za odtwarzanie sygnału przedniego. a kanał dla subwofera przetwarza przymocowane na podpórkach urządzenie,i nieco przenosi wibrację na obudowę słuchawek. Długość przewodu dla podłączenia wynosi 3,2 metra. w odległości 1,8 metra od słuchawek na przewodzie ulokowano panel sterowania. dla wygody użytkowania na obudowie panelu umieszczony jest klips do przymocowania na pasie. W panelu dostępna jest regulacja głośnością ogólną oraz oddzielnie dla każdego kanału, a także wyłącznik zasilania, pracujący w trzech trybach: włączanie, wyłączanie i włączanie bez podświetlania. Przejdzmy do pomiarów. spojrzymy na wykresy ChCZ, otrzymane przez odtorzenie na testowanych słuchawkach logarytmicznie narastającego sinusa (swept sine). ChCZ słuchawek przy podaniu sygnału na kanał przedni ChCZ słuchawek przy podaniu sygnału na kanał tylny ChCZ słuchawek przy podaniu sygnału na kanał central/suba ChCZ słuchawek przy jednoczesnym podaniu sygnału na wszystkie kanały Sądząc (wnioskując) po naszych pomiarach, nierównomierność ChCZ w słuchawkach Razer Barracuda HP-1 jest bardzo wysoka i pozostawia wiele do życzenia. Na wszystkich głośnikach przy 20 kHz daje się zauważyć spadek amplitudy o ponad 12 dB.Ale w środkowym pasmie częstotliwości można zobaczyć stałą изрезанность W całokształcie jakość dźwięku słuchawek Razer Barracuda HP-1 lokuje się na środkowym poziomie. Jakości dźwięku z tych słuchawek nie można scharakteryzować, że jest dobra, ale też i ewidentnych braków (uchybień) wykazać jest (ciężko) skomplikowanie. Porównując dźwięk HP-1 z ze słuchawkami stereo przy analogicznej skali cen zalety są ewidentnie po stronie dwukanałowych modeli słuchawek.Na Rywalizację nie pozwala podkolorowanie (podbarwienie) na średnim paśmie i niepełnowartościowe rejestry wysokich częstotliwości. a,dodatkowo uwzględniając zamkniętą budowę słuchawek, dźwięk mogłoby być bardziej nasycony NCz(bas) w większym stopniu. W trybie wielokanałowym wszystko wygląda o wiele lepiej. Przy odsłuchu scieżek-5.1 z filmów, ogólnie rzecz biorąc, rozlokowanie kanałów w przestrzeni jest nie najgorsze. kanał centralny daje się odczuć z przodu i nieco ku górze a tyły są na odsłuchu lekko z tyłu.W grach, na kartach ze wsparciem dźwięku-3D jest odczuwalnie lepiej. Jedyny brak - niewystarczające nasycenie dźwięku w dolnej skali(niskie rejestry).W niektórych momentach, w grach i filmach ze scenami ''bojowymi'' pragnęlibyśmy usłyszeć kanał suba bardziej wyraziście, niestety w HP-1 jest to niewystarczające (niedosyt). W ten sposób, wyjaśniliśmy że słuchawki Razer Barracuda HP-1 są jeszcze jednym i nie najgorszym wielokanałowym wyborem z nowoczesnym dźwiękiem 5.1 . jednak stosunkowo wysoka cena na naszym rynku będzie ograniczać popularność tych słuchawek . Jak widać, słuchawki Razer Barracuda HP-1 nie są najlepszym kandydatem przy wyborze słuchawek przeznaczonych do odsłuchów kompozycji muzycznych . Słuchawki te bardziej podejdą dla uprzestrzennienia wielokanałowego dźwięku towarzyszącemu w grach i filmach Zaleta pozycjonowania dźwięku zrealizowana jest ogólnie rzecz biorąc, całkiem nieźle. Wygodny panel sterowania, oryginalne podświetlanie i obecność mikrofonu pozwalają wyróżnić HP-1 wśród analogicznych modeli słuchawek-5.1. Warto także zaznaczyć także że rozważanie słuchawek w charakterze zamiany głośników 5.1 nie idzie. i sprawa nie jest w konkretnych modelach, a w nietaktowności podobnego porównania.

Pomiary najpopularniejszych wzmacniaczy operacyjnych : http://www.dself.dsl.pipex.com/ampins/webbop/opamp.htm

Oryginalny test na ixbt Aktywne głośniki stereo Genius SP-HF1250X Firma Genius poszerza asortyment w kierunku pełnowymiarowych głośników i przedstawia swój nowy model głośników stereo SP-HF1250X. Nazwa rozpatrywanych dzisiaj głośników jest podobna do innego modelu SP-HF1250. Jednak wspólne w nich są tylko średnioczęstotliwościowe głośniki dynamiczne i chipy wzmacniające . Wymiary kolumn to 18 х 33,5 х 20 centymetrów. Obódowa głośników zrobiona jest z fibrolitu. Grubość ścianek korpusu wynosi 12 milimetrów. Akustyczne rozwiązanie wykonano W schemacie z inwerterem fazy, którego otwór wyprowadzono na tylną ściankę.Wewnątrz obódowy nie ma żadnego pochłaniacza dźwięku (mata wytłumiająca). Od dołu korpusu przewidziane specjalne gumowe podkładki, zapewniające odizolowanie przed przenoszeniem wibracji na podłoże. Fibrolit - opis słowa w słowniku budowlanym i-Stroy Materiał na płyty, robiony jest zazwyczaj ze specjalnych wiórów drzewnych (wełny drzewnej) i nieorganicznej substancji wiążącej.Wełnę drzewną otrzymują w wyglądzie cienkiego i wąskiego wióra o długości do 30cm na specjalnych maszynach. w charakteże spoiwa wiążącego wykorzystają cement portlandzki, rzadziej magniezialnoje wiążące. termoizolacyjny fibrolit posiada średnią gęstość 300-500 kg/kub.m. Głośniki dynamiczne posiadają ekranowanie magnetyczne . W charakterze głośnika wysokotonowego producent wykorzystał kopułkowy tweeter. Średnica tekstylnej kopółki wynosi 22 milimetry. Dyfuzor średnio - częstotliwościowego głośnika zrobiony jest z papieru.Jego średnica wynosi 12 centymetrów. Elastyczne zawieszanie wykonano ze spienionego polimeru . Wszystkie elementy regulacyjne umieszczone są na przednim panelu. tu znajduje się: przicisk wyłączający ze wskaźnikiem zasilania, dyskretny regulator głośności, poziomu wysokich i niskich częstości a także dodatkowe wejście i rozłączanie dla podłączenia słuchawek. Na tylnej ściance aktywnej kolumny znajduje się liniowe wejście z rozłączaniem stereo RCA i RCA-złącze dla podłączenia biernej kolumny. w komplecie jest przewód dla podłączenia stereo mini-dżek na stereo RCA i króciutka przejściówka mini-dżek na mini-dżek. W układzie wzmacniającym wykorzystywany jest Ш-образный transformator, zapewniający bipolarne zasilanie 13,5 w na 2,2A. w charakterze chipów wzmacniających producent wykorzystał dwa jednokanałowe chipy TDA 2030A ze STMicroelectronics. Spojrzyjmy na wykres współzależności THD od mocy(wzmocnienia) chipu TDA2030A, zaczerpnięty ze specyfikacji dla chipu. Wykres współzależności THD od mocy chipu TDA2030A Wnioskując z wykresu wartości mocy mogą osiągać 20 W przy niewysokim poziomie zniekształceń. W ten sposób, otrzymujemy przyzwoite dla podobnego kompletu akustyki wskaźniki mocy przy niewielkim poziomie zniekształceń. Przejdziemy do pomiarów w RMAA 5.4,które przeprowadziliśmy przy pomocy profesjonalnej karty dźwiękowej ESI Juli@ i mikrofonu pomiarowego Behringer ECM 8000. Spojrzymy na wykres charakterystyki częstotliwościowej testowanych głośników, otrzymany poprzez odtworzenie w testowanym systememie logarytmicznie narastającego sinusa (swept sine). Wykres ChCZ głośników Genius SP-HF1250X, pomiar na osi WCZ-dynamika Wnioskując ze zmierzonego wykresu ChCZ nierównomierność głosnika wynosi ±4dB w skali 80 Hz — 20 kHz. przy czym wykres dość pocięty Wykresy ChCZ, zmierzone przy różnych położeniach regulatorów barwy Tu można namacalnie zobaczyć o ile może zmieniać się ChCZ przy regulacji barwy. Wykres ChCZ koloru białego odpowiada średniej pozycji (środkowemu ustawieniu) regulatorów. Widmo sygnału, przy podaniu sinusa 2 kHz Na widmie sygnału częstotliwości 2 kHz oprócz 2 i 3 harmonicznej można zobaczyć duża ilość pasożytniczych elementów sygnału. Jakość dźwięku Przy subiektywnym testowaniu głośniki zostały podłączone do karty dźwiękowej ESI Juli@.(Jako próbne kompozycje ) w charakterze testowych kompozycji była wykorzystywana płyta DVD-Audio z wysokiej jakości utworami AIX Records i dokładnie podobierane najlepsze nagrania na CD-DA.Odsłuch został przeprowadzało podczas wystarczającej ilości czasu, żeby wynieść z odsłuchu wyczerpujące pojęcie o jakości dźwięku. W całym (aspekcie) dźwięk głośników Genius SP-HF1250X można scharakteryzować jako nie najgorszy :) . Z najbardziej doszczegalnych braków dźwięku można zauważyć niewielki spadek częstotliwości w górnej domenie średnich częstotliwości, który prowadzi do zmiany w barwie dźwięku i odczuwalne zniekształcenia na wysokich częstotliwościach.Jednak, mówiąc o tych brakach, niezbędne jest ażeby uwzględniać kategorię ceny tych głośników, w której nie ma żadnych idealnych rozwiązań. Zaleta SP-HF1250X warto zauważyć otwarty dźwięk na średnich częstotliwościach, a także brak problemów z basami. Przy swoich gabarytach głośniki mają wystarczającą ilość niskich częstotliwości, pozbawionych charakterystycznego podwywajuszczego (подвывающего ?) odcienia (podbarwienia). Podsumowanie Pomimo podobnej nazwy modeli SP-HF1250 i SP-HF1250X, dzisiejsze głośniki są zupełnie odmiennymi modelami, różniącymi się nie tylko powierzchownością ale też i jakością dźwięku. Warto przypomnieć, że w sumie rok w tył u producenta pojawiły się pierwsze pełnowymiarowe głośniki a już dzisiaj zobaczyliśmy konkurencyjne rozwiązanie.W związku z tym mamy nadzieję na pojawienie się w linij głośników wielokanałowych nowości z satelitami, podobnymi do głośników SP-HF1250X, i na to, że wysokie tempo rozwoju (będzie) zachowane na później :). Plusy >nie najgorszy dźwięk; >dogodne rozmieszczanie regulatorów; >dodatkowe wejście; >wyjście na słuchawki Minusy >niskoczęstotliwościowe sieciowe tło z głośników.

Zrobiłem szybkie porównanie najpopularniejszych wzmacniaczy operacyjnych ,dane są takie jak podaje producent :wink: . LM4562 LM4562 to podwójny wzmacniacz operacyjny opracowany pod kątem profesjonalnych systemów audio, odznaczający się bardzo małym współczynnikiem THD+N wynoszącym 0,00003% dla obciążenia 600Ω i 2kΩ. Może znaleźć zastosowanie również w układach kondycjonowania sygnałów w elektronice przemysłowej i medycznej. Ważniejsze parametry: * pasmo: 56MHz, * slew-rate 20V/μs, * wejściowe napięcie szumów: 2,7nV/√Hz przy 217Hz, * wejściowy prąd polaryzacji: 10nA, * wejściowe napięcie niezrównoważenia: 0,1mV, * wzmocnienie z otwartą pętlą: 140dB. * błąd wzmocnienia DC: 0,000009% LM4562 pracuje z symetrycznym napięciem zasilania z zakresu od ±2,5V do ±17V dostarczając do obciążenia maksymalny prąd 45mA na kanał. Współczynniki PSRR i CMRR przekraczają 120dB. Układ jest produkowany w obudowach SOIC-8 i DIP-8 oraz w obudowie metalowej. Ceny hurtowe wynoszą odpowiednio 2,35USD, 2,65USD i 9,95USD ---------------------------------------------------------- OPA 604/2604 Szybki wzmacniacz operacyjny FET z bardzo małymi zniekształceniami Prod. Burr-Brown Wzmacniacz operacyjny o bardzo dobrych właściwościach audio. Jest szybki, ma małe szumy, dużą szerokość pasma i bardzo niski poziom zniekształceń. Jest oprócz tego stabilny przy wzmocnieniu równym 1. Napięcie zasilania: ±4,5 do ±24 V Pobór prądu: ±6 mA max/wzmocn. Nap. offsetu: ±5 mV max Szumy: 11 nV/√Hz typ Szybk. narastania: 25 V/μs typ CMMR: 80 dB min Szer. pasma: 20 MHz typ Zniekształc.: 0,0003 % typ --------------------------------- OPA 134/2134/4134 Szybki wzmacniacz operacyjny FET, o bardzo niskim poziomie zniekształceń Prod. Burr-Brown Wzmacniacz operacyjny o bardzo dobrych właściwościach do zastosowań audio. Jest szybki, niskoszumny, ma bardzo niski poziom zniekształceń. Poza tym jest on stabilny przy wzmocnieniu 1. Napięcie zasilania: ±2,5 do ±18 V Pobór prądu: 5 mA max/wzmocn. Nap. offsetu: ±2 mV max Szumy: 8 nV/√Hz typ Szybk. narastania: ±20 V/μs typ CMMR: 88 dB min Szer. pasma: 8 MHz typ Zniekształc.: 0,00008 % typ Zakres temperatur: −40 do +85 °C ---------------------------------------------- AD8599 AD8599 to podwójny wzmacniacz operacyjny o małych szumach i szerokim zakresie napięć zasilania, produkowany w obudowie SOIC-8. Może pracować w aplikacjach medycznych, pomiarowych i przemysłowych, gdzie istotny jest jak najmniejszy poziom szumów, ale jego ograniczenie nie odbywa się kosztem pogorszenia parametrów stałoprądowych wzmacniacza. Typowe zastosowania to pętle sterujące, wzmacniacze błędu i wzmacniacze transimpedancyjne. Ważniejsze parametry: * wejściowe napięcie szumów 1nV/√Hz przy 1kHz, * zniekształcenia nieliniowe -120dB THD przy 20kHz, * pasmo 10MHz, * slew-rate 15V/μs, * wejściowe napięcie niezrównoważenia <100μV, * dryft napięcia niezrównoważenia <1μV/°C, * wejściowy prąd polaryzacji <100nA, * CMRR 120dB, * PSRR >100dB. AD8599 pracuje w zakresie temperatur otoczenia od -40°C do +125°C. Ps : Nie pisałem w wątku o prodigy hd2 , bo wymienić można w każdej karcie :wink: .

Mam kilka nowych spostrzeżeń odnośnie głośników bose companion 3 ,otóż znowu miałem okazję ich posłuchać z tym że tym razem sub nie stał w środku pomiędzy głośnikami a był ustawiony z boku lewej ''kolumienki'' i oddalony o ok 30cm oraz był przesunięty do tyłu też o podobną odległość ,skierowany głośnikiem nisko-średnio tonowym w stronę lewego ucha .Przy tym ustawieniu głośniki nie mają już spójnego brzmienia ,a pomiędzy głośnikami bardzo wyraźnie brakuje środka a sub przy ścianie zaczyna dudnić ,a co by było dopiero (ze średnimi tonami) gdyby sub stał na podłodze ? .Te małe głośniczki z racji swoich wymiarów muszą być odciążane subwoferem z części zakresu średnich tonów ,dlatego głośniki te wymagają dla prawidłowego i spójnego brzmienia ustawienia suba pomiędzy głośnikami ,i wtedy zestaw ten gra przyjemnie, a w przypadku ustawieniu suba z boku głośników brzmienie jest dramatycznie gorsze !. W przypadku prawidłowego ustawienia tych głośników na biurku miejsca nie będzie za wiele :-| .

Zobacz co pisze o tych głośnikach posiadacz zestawu hi-fi jak poniżej : » Naciśnij, żeby pokazać/ukryć tekst oznaczony jako spoiler... « Zyzio z audiostereo ma taki sprzęt jak poniżej : zyzio o sobie: I. System: Primare A 30.5 (ksywka: Bestia) - końcóweczka mocy;), Rotel RSP 1066 - procesor/preamp HT, Primare PRE 30 - preamp stereo (nareszcie czyste stereo), Pioneer DV 737 - dvd, Rotel RCD 1072 - cd, obecnie w systemie słuchawkowym z Pro-Jectem Head Boxem CD Linn Majik - niezwykle spójny, "gęsty" dźwięk Paradigm Studio v.2 - 80, 40 v.3, CC - zestawik kolumn ;) Yamaha YST SW 800 - sub., okablowanie: Black Rhodium Horizon, Vermilion, Siltech HF 9 G 3 (CD), Profigold PGD 4000 (DVD), Ultralink Challenger, DNM Reson Bullet Plug, Sonus Oliva srebrny Bullet Plug, ANTI IC (miedziany Bullet Plug) akcesoria: Helion 1750 XP, sieciówki Helion SC 3000, 2000 (DVD), Vincent ( kodycjoner), Bartek1 (CD), Neel 7ES Gold (procesor HT), Vincent, Zelum Power AC (preamp stereo), Neel 7 ES (Zhaolu), Artech Thunder 3 m podłączony wprost do gniazdka z pominięciem kondycjonera (bestyjka) ściereczki XLO, płyty demagnetyzujące i wygrzewające ;), podstawki Ostoja, pierścienie antydyfrakcyjne Sonusoliva, kilka ferrytów w całym domu ;)), i najlepszy z tweaków: płytki Holfi The Magician - REWELACJA !!! II. System (sypialniany): Yamaha Pianocraft E-150 z kabelkami głośnikowymi Eagle Alpha 2,5 mm, listwa Fellowes + kolumny Paradigm Studio 20 v.2 O dziwo jestem w pełni zadowolony ze swojego systemu, który wykorzystuję głównie do słuchania muzyki, nie stronię jednak od kina domowego. Posiadam też kolekcję ok. 300 płyt CD i kilkadziesiąt krążków DVD. III. system słuchawkowy: Pro-Ject Head Box, Technics RP F 30 IV. system komputerowy - Bose Companion 3 - 2.1 + PC Link + Dac Zhaolu D 2.5 (Cs 4398) Raczej dobry sprzęt posiada :) to i ma porównanie ,poniżej kilka jego wypowiedzi do obadania : Chociaż ten Zhaolu, którego teraz słucham w domu i tak wymiata nieziemsko, nigdy bym nie przypuszczał, że coś za 200 dolców moze z łatowscią pozamiatać Rotela 1072 ;-) Zhaolu + komp + PC Link + Foobar + ASIO + Bose Companion 3 to też team z piekła rodem ;-) Poniżej wykres pasma przenoszenia bose : http://audiostereo.lukarnet.com/gfx/760000/765201_1.jpg Najlepsze jest to, że możesz kupić wzmaka, te Paradigmy, a dźwięk bedzie gorszy niż z BOSE, któremu bliżej do top hifi niż komputerowych głośniczków, jak zamkniesz oczy to będzie Ci się wydawało, że przed Tobą grają monitory dobrej klasy....zrobisz jak zechcesz, ale przedtem posłuchałbym Companion 3... A co mnie obchodzi dziura i wykresy ??? Bose mają dźwięk fizjologiczny - przyjemny dla ucha i absolutnie nie efekciarski skoro po niemal 1,5 roku nadal mnie wciągają :) Jak kogoś interesuje klasyka niech szuka gdzie indziej, ale do muzy którą preferuje kolega są to dla Niego stworzone kolumny :) Wbrew pozorom integracja sub- satelity jest wzorcowa i nie wiem co tam wysłuchał cyjanopan, ale kompletnie sie z Nim nie zgadzam :))) Raz na zawsze zmienisz zdanie o komputerowych plastikowych pierdziawkach, choć po to posłuchaj......stawiam 100:1 ze wyjdziesz z nimi ze sklepu pod pachą..... Companion 3 mam od lutego 2006 i nadal dźwiek mi sie podoba, wiele zalezy tez od tego czego się słucha - Bose nie są do klasyki, niektóre szczegóły na nich giną, mamy sztucznie trochę napompowaną przestrzeń, ale nie tylko basem Companion 3 mnie czaruje, a głównie tym że głośniki komputerowe nie mają uciętej góry czy cofnietego środka, no i ze grają tak jak głośniczki o tych wymiarach grać absolutnie nie powinny. Co do cen to racja, ale taka jest polityka firmy, wiele osób nie potrafi sie pogodzić, ze takie maleństwo moze tyle kosztować i po prostu szydzi z marki mimo że dźwiek mu się podobał, choć boi się do tego przyznać ;-) Czy są efekciarskie ?, czy ja wiem, Paradigmy tez sa trochę efekciarskie i dlatego nie są nudne :) Zhaoulu faktycznie jest niesamowity: wyglada cudnie, jeszcze lepiej gra :) PC Link + DAC z kompa czyni audiofilskie źródło. Obecnie wygrzewam go przy kompie: DAC + PC Link, sieciówka Neel 7 ES, koaxial: Oehlbach NF 113, kable cinch-mały jack Profigold -> Bose Companion 3 Tak prawdę mówiąć gdybym nie usłyszał to bym nie uwierzył - 2 satelitki wielkości paczki zapałek 18 W każda i malutki sub 60 W nagłośniły ponad 50 m pokój...i to prezentując nieziemską jakość nawet w porównaiu do "dorosłych" systemów..... - to kurcze szarlataneria jest..... - nie wiem czy mamy do czynienia z jakimś zmyślnym procesorem DSP, ktróry nie degraduje dźwięku czy tajemnica leży gdzie indziej.......z zewnątrz jest to zwyczajny zestaw - plastiki wyższej jakosći niż w typowych zestawach Logitecha i Creative'a i ładniej się prezentuje, ale nic poza tym...... Bose Companion 3 zmieniły moję pojęcie dźwięku z głośników komputerowych - ja nie wiem co w nich gra ale gra i nagłaśniało ponad 50 metrowy salon w Chorzowie.......coś niebywałego...Bose już stoją na moim biurku i pozwalają rozkoszować się muzyką także przy kompie.... Tego trzeba po prostu posłuchać - to niewiarygodne co te głośniki potrafią......dynamika, przestrzeń, powietrze, power, otwartość, szczegółowość.....opis aukcji nie jest przesadzony.....tego trzeba posłuchać....tylko posłuchać, żadne słowa nie oddadzą tego co potrafią te głośniczki, jak bym napisał więcej, to i tak ortodoksyjni audiofile by mnie wyśmiali ;-) Szok...tylko tyle....i aż tyle ! Podłączyłem do kompa ze zwyczają zintegrowaną kartą - to jest najlepsze i słucham sobie Celine Dion w mp 3 192 kb/s i wymiata ! Można też podłączyć zewnętrzne źródło - np. discmana - tak właśnie było w Studiu Hifi w Chorzowie - to kurna gra jak duże kolumny......wysunięty do przodu środek ( zajebisty wokal) i góra szczegółowa ale nie męcząca + nie narzucający się basik z suba....to cholewcia niepojęte jest, ale te maleństwa znikają......powietrze, hektolitry powietrza...nie mogę powiedzieć, ze gra lepiej niż mój duży system, bo nie gra....ale gra cudnie....wręcz niesamowicie......zadziwiająco wiernie......REWOLUCJA !

O widzisz mówisz że miałeś okazję posłuchać ''jakis '' wyrobów bose... a to tak nie można , trzeba odnieść się do konkretnego modelu . Bose jest o wiele starszą firmą od innych produkujących głośniki komp ,i ma też o wiele bardziej zaawansowane zaplecze techniczno pomiarowe ,prowadzi badania z dziedziny psycho-akustyki na bardzo wysokim poziomie .I właśnie z dziedziny psycho-akustyki stosują wiele skutecznych tricków :wink: . Jeżeli chodzi o głośniki do komp to zróżnicowanie(zwłaszcza bas) i kultura brzmienia jest na wyższym poziomie niż w innych głośnikach komp które słyszałem . Zgadzam się z tym jak najbardziej ,jednak uważam że bardzo wiele udało się osiągnąć firmie bose przy tych rozmiarach :wink: .

Inne głośniki w tym rozmiarze tak ! ,ale nie bose companion 3 ,bose ma bardzo dużo swoich opatentowanych i skutecznych w praktyce rozwiązań których innym firmom nie wolno stosować ,a bose to jest nieco starsza firma niż inne firmy produkujące głośniki komputerowe to i zdążyła chytrze opatentować na swoją wyłączność skuteczne rozwiązania . One mają o wiele więcej klasy w brzmieniu niż inne głośniki komputerowe ,wiem co mówię bo słuchałem tych głośników :wink: . Przy małej ilości miejsca są bardzo dobre . @_JFK_ może lepiej kup SB Live! 24 + Sennheiser HD-555 to nie żart B-) .

A jest tak dlatego że Creative celowo zaniżył podawane parametry tej karty ,poniżej masz cytat z IXBTcom Cytat stąd

No ale o Seasonic-ach też krąży taka opinia :D ,poniżej cytat z forum zenfist albo np Tacens Supero 700 :lol:

Zrobiłem tak , wyciągnąłem dysk twardy i podłączyłem w oddaleniu od obudowy , i wygląda na to że mój dysk segate łapie świst w obudowie(nie mylić z drganiami ) a poza obudową głównie szumi , no i okazuje się że jak dysk jest poza obudową to jest wszystko ok :D i to wtedy szum dysku jest głośniejszy niż zasilacz a z zasilacza nie słychać żadnych świstów. Wniosek jest (przynajmniej na razie ) taki że trochę spanikowałem po przeczytaniu poprzednich wypowiedzi :wink: ,ale za to ten świst dysku doprowadza mnie do szału :mur: wcześniej tak nie miał .

Bardzo dobrze że napisałeś o tym odpięciu dysku :D ,ale do rzeczy a więc sprawa wygląda u mnie w ten sposób że jak kupiłem ten zasilacz to miałem całego kompa rozłożonego na biurku (czasowo) no i dzisiaj zapakowałem kompa do obudowy no i faktycznie pojawił się w moich uszach lekki ciągły ''gwizd'' ale nie jest to bardzo głośne coś jak przy wyższym ciśnieniu czasem można chwilowo doświadczyć :wink: , w każdym bądź razie jak ktoś ma głośny wentylator na CPU to może tego nie wychwycić .Ciekawe jest że jak miałem kompa na biurku to tego nie było :blink: . A co do wypięcia zasilania dysku to u mnie tak samo ,czyli po wypięciu ten wysokotonowy dźwięk znikł :D , po ponownym podłączeniu dysku dźwięk się pojawił ,ale na moje ucho to ten dźwięk wydobywa się nie z zasilacza tylko bezpośrednio właśnie z wtyczki zasilającej dysk :D lub miejsca bliskiego wtyczki (w środku dysku) ,ale jeszcze dokładniej obsłucham tą sprawę .

Tzn patrząc z punktu audiofilskiego ,to wygrzany wzmacniacz powinien mieć lepsze brzmienie niż dopiero co załączony :wink: ale ile minimum czasu jest potrzebne do tzw wygrzania to ci nie powiem .

Testerzy z IXBT piszą(na forum) że różnice istnieją ale nie są one bardzo znaczne , tylko raczej (mocno) minimalne . No i jak radzą do lepszej karty nie ma nawet co podchodzić bez słuchawek odpowiedniej klasy (sprawdzone absolutne minimum ) to Sennheiser HD-555 . Kolejność rzeczy mających realny wpływ na jakość jest taka :Dobre słuchawki>zewnętrzny wzmak słuchawkowy >dobra karta AUDIO ,lub tańsza z dobrze skonfigurowanym softem .

Raczej tak ,spójrz na symbole(głośnik/słuchawki) przy przełączniku dla output obok potencjometru : http://www2.pcbee.co.kr/it/user_rv_viewer.php?num=10753